Jan Vymola Grenzland orgonája (1750 körül) Stronsdorfban.
Stronsdorf mezőváros Bécstől északra, a "Land um Laa" területén fekszik. Az ottani erődített templom a középkorból származik. A barokk belső teret nyugaton egy pompás, meglehetősen túlméretezett orgona uralja. Ahhoz, hogy megértsük ennek a hangszernek az eseménydús történetét, jó, ha előzetesen tudunk néhány dolgot.
1334-ben a stronsdorfi földesúr, Eberhard III von Wallsee megalapította a Säusenstein ciszterci apátságot a Dunán felfelé, a mai Melk területén. Stronsdorf 1351-ben ennek az apátságnak a plébániája lett.
1750 körül Romanus Mayerl apát a säusensteini kollégiumi templom számára egy új, egymanuálos, pedállal ellátott orgonát rendelt, amelyet a kórus tornyos nyugati fala előtt kellett elhelyezni. Úgy tűnik, ez a hangszer nem volt elegendő a ciszterci apátnak, és úgy tűnik, hogy a kollégiumi templom számára egy nagyobbat vásárolt, amely egy (még nagyobb) új épület miatt Herzogenburgban vált elérhetővé. A megrendelt orgona, amely túl kicsi volt a säusensteini apát számára, úgy tűnik, a stronsdorfi kollégiumi plébániára került, ahol megkapta színváltozatát. A Säusenstein számára túl "kicsi" hangszer most már Stronsdorf számára is egy kicsit túl nagy volt: Az orgonát megkoronázó timpanon-angyal szerencsére nem szédült meg, mert gyorsan megdőlt és felakasztották a boltozatban!
Közel fél évszázad elteltével megtörténtek az első változtatások. A Rückpositiv szélfogójában a legutóbbi restaurálás alkalmával a következő feljegyzést találták:
"Az 1793. év szeptember havában ezt a pozitiv orgonát az ügyes Wenzel Ockenfuß úr, egy mistelbachi polgári orgonaépítő, teljesen átépítette, és az egész orgonát egy vonós [r]- és fagottbasszussal, valamint egy új billentyűzettel és három új gerendával [természetesen a fújtatókra gondolunk!] az akkori lelkész, Andreas Johann Nepomuk Krickel Andreas Johann kezdeményezésére, hogy jobban dicsőítsék Isten dicséretét".
Az orgona tehát hátrébb került, a pedált egy 6' kvint és egy fagottal bővítették; Ockenfuß a parapetbe egy pozitívot helyezett el négy főwerk regiszteres kettős regiszterrel, hangkorona nélkül, és ehhez a Rückpositivhoz került az új konzol. Az "Isten dicséretének dicsőítése" azonban meglehetősen bonyolult és nem túl elegáns akciót és regiszter-akciót adott a hangszernek. Az orgona azonban olyan szilárd anyagból állt, hogy nagyrészt meg tudta menteni a lelkét ezen az átépítésen és a 19. és 20. század különböző javításain, beavatkozásain és bütykölésein keresztül.
Az 1997-ig tartó években Ferdinand Salomon új életet lehelt ebbe a csodálatos darabba, amikor műhelyével gondosan és aprólékosan restauráltatta a tokot, a ládát és a sípokat, új regisztertaktikát épített konzollal (az Ockenfuß mintájára) és egy új, kézzel vagy elektromosan működtethető fújtatórendszert.
A hangszer nincs aláírva, de egyértelmű volt, hogy a brünni orgonaépítő hagyományokból kell származnia. Ahhoz, hogy a hangszert eredeti állapotába vissza lehessen állítani, azaz a hiányzó és módosított alkatrészeket eredeti állapotukba vissza lehessen állítani, elengedhetetlen volt, hogy többet megtudjunk az orgona ismeretlen építtetőjéről.
Richter és Sieber morvaországi orgonáinak megtekintése után a doubravniki plébániatemplomban izgalmas felfedezést tettek: az ottani, Jan Vymola (1722-1805) által készített orgona sok részletében megegyezett a stronsdorfi orgonával. Salomon Nikolsburgban (csehül: Mikulov) két további Vymola-orgonát vizsgált meg - ismét feltűnő hasonlóságok: Vymola tehát megcáfolhatatlanul igazolta magát a Säusenstein számára készített és Stronsdorfban található orgona építőjeként. Vymola orgonaépítőként jó hírnévnek örvendett a barokk Alsó-Ausztriában; a heiligenkreuzi ciszterci kolostorban ma is található egy tőle származó kórusorgona.
Mitől olyan vonzó a stronsdorfi Vymola-orgona?
Emlékezzünk vissza: a hangszer eredetileg egymanuálos volt, de milyen gazdagon volt megzenésítve. A pazar Principal Pal kórus különösen pompásan színesedik a két kvint és az ötszörös keverés (egy harmadik kórussal). A misztikus dolgokhoz van egy felfüggesztett megálló. A fuvolák viszonylag keskenyek, és van egy harangszerű kvintdena; a finoman árnyalt alap különösen vonzó, de hangtömegeket lehetne - és lehet! Ockenfuß aztán két jellegzetesen délnémet hangot is hozzátett ehhez a pedálhoz. Nem egészen világos, hogy miért csak a Vymola hangok dupláinak gyűjteményeként és hangkorona nélkül építette meg a Positivot. Ennek oka lehetett a jozefinista korszak stílusérzékenysége, lehetett praktikus is, hiszen így az orgona continuo szólamot kapott a klasszikus korszak figurális egyházi zenéjéhez; magyarázhatja Ockenfuß Vymola mester iránti tisztelete is - mindenesetre az eredmény meglehetősen bájos!